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东哥：有些歌，像是只对一个人说话，最后却被许多人带回自己的生活。张悬的作品里，常有这样的你。这一集选七首录音，看看那个被呼唤的人，怎样让一首歌走出两个人之间。

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东哥：今天用的，是当年以张悬之名发行的唱片。我们也认识如今的安溥，但不把不同阶段的名字、录音与心境混在一起。先留下《宝贝》的夜晚版本。

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♪：宝贝（In the Night） · 张悬 · 二零零六

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东哥：它最直接的地方，是把称呼唱成了一种陪伴。那些并不复杂的词，不急着解释一个人为什么值得被爱，先让对方知道，有人愿意留在这里。这种亲近，也给听众留下了一个位置。

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东哥：《儿歌》让这个位置变得更宽。它不只许诺陪在身边，也允许一个人把痛说出来。听这段怎样从受伤走到日常：安慰不是保证明天没有寂寞，而是不必因为寂寞，就责怪自己过得不够好。

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♪：儿歌 · 张悬 · 二零零七

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东哥：在这里，亲近也可以是一种不给人增加压力的说话方式。《宝贝》让人知道有人陪，《儿歌》则让快乐和寂寞都能被接受。一个人不需要先把自己变得完美，才配得到安慰。

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东哥：可是，亲近并不总是这么容易。《喜欢》把感情放到一个更难回答的问题里：喜欢一个人，是否就能明白对方？有时我们以为自己在确认关系，其实只是在反复确认自己的心情。

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♪：喜欢 · 张悬 · 二零零七

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东哥：这段先承认自己还不懂，又问怎样才能好好与人牵手。感受已经出现了，相处的办法却还没有掌握。喜欢在这里保留着过程，还没有变成一句已经完成的结论。

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东哥：如果说《宝贝》先把陪伴交给对方，《喜欢》就让我们看见，交出去之前，人还可能迟疑。这样的迟疑，未必会削弱感情；有时恰恰因为在意，话才没有那么快说得完整。

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东哥：二零零九年的《城市》，把《关于我爱你》放在开头。这里的爱，有了时间的重量。说话的人不只面对眼前的你，也面对已经经历过、无法退回去的事情。

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♪：关于我爱你 · 张悬 · 二零零九

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东哥：这让告白有了另一种力量：它不用保证关系永远不变，仍然可以认真承认此刻的感受。我们可以从自己的经验理解它，但不必把歌中的每个你，都安排成作者生活中一个可供追问的人。

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东哥：索尼的发行介绍说，《城市》先确定主题，再从这个主题收集作品，所谈的包括爱、社会与土地。私人感受放在这样的唱片里，就不只属于一个封闭的小房间。

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东哥：在张悬官方的宣传短片里，城市被她放进了爱与不爱的感受之中。带着她自己给出的这个背景，再听同名歌。我们先不把一座城市只当成地名，而是把它看成许多个人关系发生的地方。

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♪：城市 · 张悬 · 二零零九

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东哥：这里的城市，可以先从人与人的关系来理解。正因为有过亲近，也有过不愿亲近的经验，一个地方才不只是地图上的名字。这样重听，私人感受并没有退场，它成了看待共同生活的一条入口。

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东哥：这张唱片由张悬与伙伴一起完成。发行资料把乐团的合作、制作和主题放在同一段叙述里。自己的声音可以有个人的口吻，也可以在共同工作中，学会承受更多不同的经验。

00:06:29.122 --> 00:06:45.150
东哥：到二零一二年的《神的游戏》，这个范围又向外打开。索尼的资料记下，她参与了词曲、编曲与制作，也把对弱势处境的关注写进唱片介绍。于是《玫瑰色的你》里的赞美，不必只按情歌来理解。

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♪：玫瑰色的你 · 张悬 · 二零一二

00:07:28.850 --> 00:07:43.369
东哥：这首歌把一个人的美，和他怎样活着放在一起。被珍惜的，不只是一张面孔，也可以是一种选择、一种坚持。我们不必先知道对方的全部故事，才承认一个人值得被认真看待。

00:07:43.619 --> 00:07:55.709
东哥：从《宝贝》的称呼走到这里，你还是一个可以被直接呼唤的人，却不必与说话的人有一段私密关系。温柔一旦走出熟人的圈子，就有了面对公共生活的可能。

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东哥：最后用《艳火》收束。它和《玫瑰色的你》在同一张唱片里，又把目光交还给人与人相遇时的感受。范围扩大以后，个人经验没有被抹掉；它仍然是我们理解别人最细小、也最真实的起点。

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东哥：七首歌没有把轻声说话变成一个固定的声音标签。它可以陪伴，也可以迟疑；可以承认自己的感情，也可以尊重与自己不同的生活。声音能够走远，或许就因为它没有急着把对方说尽。让《艳火》把剩下的话留在歌里。

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♪：艳火 · 张悬 · 二零一二