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东哥：一座城市怎样进入一首歌？地名当然有用，但只唱出地名，还不能让我们知道，人怎样生活在里面。今天把范围缩小到万能青年旅店二零一零年的同名专辑，从六首歌里找不同的入口。先听《十万嬉皮》，入口是一扇窗。

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♪：十万嬉皮 · 万能青年旅店 · 二零一零

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东哥：歌里的人拿起望远镜，远处却没有变得更清楚。这个动作很具体，困境也就跟着具体了。与其立刻替他命名成某一代人的缩影，不如先留在窗边：一个想看出去的人，为什么看不见去路？这是人物自己的处境，也是听众可以进入的地方。

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东哥：董亚千作曲、姬赓作词，乐队编曲，是这些正式发行音轨共同列出的署名。我们今天听的是同一张唱片里的不同场景，不按名字猜谁经历过什么，也不把歌词里的人直接认成唱歌的人。

00:01:42.127 --> 00:01:58.527
东哥：《杀死那个石家庄人》太容易被一个大题目盖住：城市、工业、一个时代。可歌曲先递给我们的，是下班以后怎样过日子，是一个家庭里会出现的人和物。先抓住这些东西，情绪才不至于悬在半空。

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♪：杀死那个石家庄人 · 万能青年旅店 · 二零一零

00:02:41.427 --> 00:02:59.226
东哥：日常细节的力量，在于它们不替人物辩护，也不急着解释。你先知道他怎样回家，怎样消磨晚上，才有可能感到后来那份变化的分量。我们可以从中理解某种失落，但不能据此把一整座城市的人生说成同一个结局。

00:02:59.486 --> 00:03:15.170
东哥：这张唱片里还有一种更不稳定的说话位置。《不万能的喜剧》面对愉快的人，自我介绍却没有同样愉快。先留意他怎样称呼自己：一个角色能不能让人开心，和他自己是什么心情，并不是一回事。

00:03:15.520 --> 00:03:58.020
♪：不万能的喜剧 · 万能青年旅店 · 二零一零

00:03:57.020 --> 00:04:14.565
东哥：愉快的人听到的，是一个带着受困意味的自我称呼。唱歌的人和眼前的气氛，并没有站在同一边。整首歌后面还会转向悲伤的人，改变自我介绍；这是后续的背景。刚才这组句子，已经让不合时宜的尴尬留在我们面前。

00:04:15.865 --> 00:04:27.148
东哥：《大石碎胸口》让渔王和城市的场所相遇。一个仿佛来自故事书的称呼，碰上现实生活里的地点，人物也就同时站在两种世界之间。

00:04:27.498 --> 00:05:12.298
♪：大石碎胸口 · 万能青年旅店 · 二零一零

00:05:11.298 --> 00:05:30.236
东哥：渔王仍然想保留自己的身份，城市却没有因此变得更容易相处。把现实地点和带着传奇色彩的称呼并置，歌曲既不只是新闻，也没有离开生活。这段只能让我们进入人物处境，完整录音的长篇展开，还需要放回整首去听。

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东哥：《揪心的玩笑与漫长的白日梦》则把两种尺度直接放进同一句话：一个人仿佛带着山川湖海的来处，却又被日常生活牵住。远方和眼前，不必被唱成一道选择题。它们可以同时压在一个人身上。

00:05:47.233 --> 00:06:22.033
♪：揪心的玩笑与漫长的白日梦 · 万能青年旅店 · 二零一零

00:06:21.033 --> 00:06:37.167
东哥：山川湖海和厨房放在一起，辽阔没有替日常解围，日常也没有把辽阔彻底擦掉。我们听见的，是一个人同时拥有两种生活尺度。城市不只是外面的街道，也在他心里保存着那些没有实现的去处。

00:06:38.467 --> 00:06:54.403
东哥：最后留下《秦皇岛》。这首歌的完整录音有很长的展开，今天不会用一个短片段代替它。我们只把注意力交给一个反复出现的问题：站在桥上，眼前明明有景象，为什么仍然看不清？

00:06:54.703 --> 00:07:10.235
东哥：桥既让人经过，也让人停下来观看。这个位置和开头那扇窗遥遥相对：一个人在室内向外看，一个人站到了外面，困惑却没有因此自动消失。地理距离改变了，理解的距离还在。

00:07:10.465 --> 00:07:27.667
东哥：于是，城市进入歌曲，并不一定靠完整的地图。它可以从下班回家的路线，从一个想保住身份的人，从窗口和桥上的目光慢慢出现。具体的人站稳了，地方才有了温度，也有了不能被一句口号收走的复杂。

00:07:27.937 --> 00:07:39.033
东哥：今天这六首歌，都来自同一张正式专辑。把最后这段留作继续听整张唱片的门口：先跟着歌里的人看一会儿，不急着替他们得出答案。

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♪：秦皇岛 · 万能青年旅店 · 二零一零