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♪：执着 · 田震 · 

00:00:26.160 --> 00:00:44.291
东哥：《执着》这一段先把笑容翻过来：面对恋人时不敢直视，温柔的表情背后，还藏着泪水。人物没有把自己承受的一切直接摆给对方看。歌名让我们想到坚持，歌词却先让人发现，坚持也可能伴随没有说出口的哀愁。

00:00:44.531 --> 00:01:03.742
东哥：《野花》换了一个位置。山上的花等待有人来到，把自己比作花的人，也在期待关怀。这里的等待带着身体与时间：开放会过去，渴望却还没有得到答复。花这个形象，并不保证人物永远坚韧，它也写出了人需要被抚慰的一面。

00:01:04.092 --> 00:01:28.652
♪：野花 · 田震 · 

00:01:27.152 --> 00:01:45.536
东哥：《执着》把哀愁留在笑容后面，《野花》则害怕自己的等待被时间耗尽。一个藏起情绪，一个急着让对方知道。今天的田震，就从这些具体的方向听起：谁在等待，谁在独行，又是谁举起酒杯，送另一个人离开。

00:01:46.836 --> 00:02:04.242
东哥：《怕黑的女人》整首歌词里有一个亮着灯的家；这一段唱到的，是仍想见对方一面的愿望。哪怕见面说的话已经与爱情无关，一点陪伴仍然有意义。她能让旧情告一段落，却不能因此命令自己不再需要温暖。

00:02:04.592 --> 00:02:33.011
♪：怕黑的女人 · 田震 · 

00:02:31.511 --> 00:02:48.175
东哥：田震谈过，陈涛为这首歌填词时，想找到不同于惯常柔弱形象的表达；她喜欢其中大胆又有所保留的部分。知道这个创作背景，再看那个仍然亮灯的家，人物既承认需要，也没有把全部话都说透。

00:02:48.475 --> 00:03:05.065
东哥：《谁为我停留》的这一段，朋友已经远走，说话的人也只能继续前行。整首歌后来还会问，前方会不会有人等候。等待的方向变了：上一首想再见远处的人，这一首盼自己走过去时，有人把她接住。

00:03:05.415 --> 00:03:30.455
♪：谁为我停留 · 田震 · 

00:03:28.955 --> 00:03:44.040
东哥：歌里的宣称和问句并肩存在，一个人可以不断前行，也会想知道，自己在别人心里有没有位置。它比抽象的勇敢更具体：梦在前方，温柔被藏起，路上还少着一个愿意等她的人。

00:03:45.340 --> 00:04:00.763
东哥：《干杯朋友》从朋友即将远行说起。酒杯留住的是送别前的片刻，喝完以后，两个人还得各自上路。远行的天空在朋友面前展开，留下来的人，要接受自己未必继续站在对方身边。

00:04:01.113 --> 00:04:30.972
♪：干杯朋友 · 田震 · 

00:04:29.472 --> 00:04:46.225
东哥：《好大一棵树》把关系调转：此刻注视的是留下来遮挡风雨的存在。树的根与枝叶让付出变得可见，讲述者站在受益的位置，承认自己得到过庇护。刚才是祝朋友走远，这里是向为别人站住的人致意。

00:04:46.575 --> 00:05:15.389
♪：好大一棵树 · 田震 · 

00:05:13.889 --> 00:05:28.374
东哥：一首送人离开，一首感谢留下。它们都可以被许多人一起唱，关系却很不一样。把这个对象找准，举杯与仰望才不会只剩同一种热闹，歌里的不舍和感激也各有去处。

00:05:29.674 --> 00:05:45.163
东哥：接着听田震与小柯合唱的《千秋家国梦》。这里的两个人反复追问，愿意等待的时间能不能覆盖对方的离去；个人的承诺又被放到历史流转之中，时间的尺度由一次分别拉长到一生。

00:05:45.513 --> 00:06:12.713
♪：千秋家国梦 · 田震 · 

00:06:11.213 --> 00:06:28.882
东哥：最后是《风雨彩虹铿锵玫瑰》。把它接在这些等待与送别之后，题目里的铿锵可以有更具体的来处：有想追求的未来，也有必须面对的分别。我们把这份理解带回音乐，不替歌曲规定每个人都必须接受的结论。

00:06:29.232 --> 00:06:55.712
♪：风雨彩虹铿锵玫瑰 · 田震 · 

00:06:54.212 --> 00:07:10.968
东哥：今天八首歌里的动作，各有方向。有人盼你来，有人盼前方有人等，也有人明知你要走，仍为你举杯。田震的声音把这些不同的人带到同一张歌单上；而我们需要做的，是让每个人的愿望继续保持不同。

00:07:11.208 --> 00:07:13.652
东哥：这里是歌里歌外，下期再见。